4.5。复古老派，幽默□□□□□夹带讽刺，影像和风格上□□□□□混为一体，节奏精准，剧□□□□□本也极为扎实。并不是那□□□□□种拘泥于反转再反转的做□□□□□法，而是中途就把谜底揭□□□□□开一半，之后开始呈现自□□□□□己的戏法。“遗嘱”和“□□□□□药剂”始终驱动着观视欲□□□□□望，最后身份互换的一镜□□□□□也非常政治正确了。能在□□□□□院线看到这样一部片，心□□□□□满意足。□□□□□

真盗墓笔记！挺好看的 □□！前面几集一直以为是 □□纪录片，就是真案复原 □□那种。刑侦剧都给我照 □□这个拍！警察都给我好 □□好办案！别拍恋爱！别 □□拍家长里短！别拍职场 □□搞事情！与破案无关的 □□乱七八糟都别拍！看完 □□之后，接连看了一堆那 □□个年代的纪实性警匪片 □□，都没有这个片子有吸 □□引力，虽然都是侦破追 □□捕抢枪连环杀人悍匪的 □□大案要案。这个片子有 □□一种很紧凑的节奏以及 □□很吸引人的悬念。 □□

我自己也挺惊讶在如此差观影状态 □□和环境里，这个片子却让我高度共 □□情，也产生了强烈反思。传统左倾 □□电影的动力是建立在人与人，阶级 □□与阶级之间对立和冲突不断升级上 □□；但金智英叙事逻辑的基底却反而 □□是一种共情，是丈夫、母亲、上司 □□、同事、姐妹之间聚合力，婆婆或 □□是这个片子里唯一比较符合传统叙 □□事的对立面。正是这种聚合力更清 □□晰显示着女性困境是如此透明地植 □□根在整个男权社会的结构中，“看 □□不见的女人”并不简单是具体某个 □□男人的受害者，而是这个系统潜意 □□识的一部分。是共情而非冲突，让 □□一种伦理甚至一种政治变得更有力 □□，也让这部电影比很多女性权力电 □□影的起点要更高。 @Catha □□yCDG-HKG □□

金燕燕那段太拖沓 □□□□□□了，其他都还不错 □□□□□□

青春片其实真的很难拍，那种破碎 □□□□□□□、迷茫、渴望理解又想要挣脱的东 □□□□□□□西，影视化很容易失控，变得矫揉 □□□□□□□造作。但没想到韩国能拍出这么形 □□□□□□□于内的青春片了，镜头非常写实， □□□□□□□很多时候都刻意慢下来，仿佛我们 □□□□□□□就在角色旁边静静看着。以至于后 □□□□□□□半段与角色建立起某种互通感，这 □□□□□□□是写实风格的过人之处吧。 □□□□□□□